Astrid Hadad (Chetumal, Quintana Roo, México) es
una cantante mexicana de música tradicional. Nació en la ciudad de
Chetumal, en el Caribe mexicano, hija de inmigrantes de origen libanés.
Astrid Hadad es conocida en su país por rescatar viejas canciones
mexicanas, casi olvidadas en la actualidad. Sus interpretaciones se
inspiran en gran parte en los espectáculos de cabaret de mediados del
siglo XX, y se caracterizan por ser acompañadas por una representación
cuasiteatral, muchas veces exagerada, que fluctúa entre el drama y la
comedia. En este aspecto, Hadad recurre a vistosos trajes llenos de
motivos mexicanos: puede utilizar enormes vestidos inspirados en
pinturas de Frida Kahlo, en figuras prehispánicas o en plantas
mexicanas, o bien trajes típicos mexicanos o propios de las cabareteras.
En sus interpretaciones hace gala algunas veces del doble sentido,
recurre al albur y a las francas carcajadas, o casi al llanto, recursos
con los que acompaña sus letras agresivas y muchas veces feministas.
Las presentaciones e interpretaciones artísticas, son paralelas a
críticas sociales, entre las que tratan con la opresión de la mujer e
injusticias políticas.
Aunque la música mexicana ranchera es su principal interpretación, Hadad
se ha inmerso en otros terrenos musicales, que fusiona con las canciones
rancheras. De ese modo, ha adaptado canciones rancheras a ritmo de rock
and roll o flamenco que la conducen casi a la comicidad. Este género es
llamado por ella, su originaria, Heavy nopal. Asimismo, también ha
interpretado fado, mambo o jazz.
Entre sus eventos, se ha presentado acompañada por un grupo musical
llamado Los Tarzanes.
Los espectáculos de Astrid Hadad son titulados y entre ellos están: "La
Tequilera" y "Oh-Diosas", los cuales fueron presentados en la Ciudad de
México, en el bar "Cristal" y el bar "La Bodega", respectivamente.
También los espectáculos "La Mujer Ladrina" escrito por Humberto Robles
y en colaboración con ella "Apocalipsis Ranchero I y II" y "La Monja
Azteca". La última función de Oh-Diosas se llevó a cabo a fines de Julio
del año 2006, en la colonia Condesa de la capital mexicana.
México/ Tradicional / Heavy Nopal. Una alta dosis
de ironía punzante, un poco de seducción kitsch femenina, media
cucharada de caos enlatado, una pizca de vestimentas barrocas, unos
cuantos kilos de voz cabaretera empanizada de un aire de intelectualidad
de barrio. Batir bien, agregar una medida de tequila y listo, Astrid
Hadad en escena… Algunos dicen que el show de Astrid Hadad es la
síntesis inmejorable del arte kitsch mexicano: irreverente, sarcástico,
cáustico y comprometido. De una manera un poco mejor explicada, ella
define su show como “una especie de performance mezclado con una
batucada, en medio de una escena de teatro con un trasfondo histórico
cultural basado en las ciencias antropológicas de diferentes épocas, en
ocasiones, en paralelo, ejemplificadas a través de la parodia, la
irreverencia lírica y humorística de la “chaparra de oro” y llevada a la
más elevada escena musical por medio de melodías de ensamble acústico,
interpretadas pos cinco músicos desmadrozos llamados los Tarzanes”.
Por un amor
Arrastrando la cobija
El gustito
Te solté la rienda
En la borrachera
La cucaracha
De los pies hasta la frente
La noche de mi mal
Crucifijo de piedra
Ella
Paloma negra
Cuando sale la luna
Volver volver
A dónde está la niña
Ahí viene el toro Juanita
Almendra
Amor indio
Arroz con pescado
Blanca Estela
Caminos de ayer
Centenario del danzón
Clave azul
Club Anáhuac
Danzones de Lara
Desdén
El barbero de Sevilla
El bombín de Barreto
El indio artista
Fefita
Juárez
La bruja
La clave de oro
La flauta mágica
La giocondita
La mora
La pajarera
Las alturas de Simpson
Los cincuenta millones
Los timbales de Acerina
Marimba diosa del sur
Masacre
Mujer perjura
Nereidas
Perez Prado ni hablar
Por qué llora el niño
Rigoletito
Salón México
Serenata de Shubert
Sierra maestra
Sufrimiento
Teléfono a larga distancia
Veracruz
Vereda tropical
Para facilitar la descarga, está dividido en cinco archivos, cada uno
con canciones completas, es decir, no es necesario bajar los cinco para
descomprimirlos. Cada uno es independiente.
1. Introducción (El profeta del nopal)
2. Tiempo de híbridos (conocida también como El Rancho electrónico)
3. Huapanguero
4. Buscando trabajo
5. Ama de casa un poco triste
6. Algo de suerte
7. Asalto chido
8. Solares baldíos
9. Gustavo
10. Pórtate sensato
1. La Guacamaya
2. El pájaro cu
3. El torito
4. El siquisiri
5. La bamba
6. El pájaro carpintero
7. La tienda
8. La iguana
9. La tuza
10. El butaquito
11. El jarabe lovo
12. La vieja
13. El canelo
14. El Ahualulco
15. La María Chuchena
16. El Balajú
17. El cascabel
18. La morena
Graciana
Silva, mejor y más conocida como “La Negra" Graciana, la mamá grande del
son jarocho
El son jarocho, uno de los
géneros más conocidos y difundidos de la música popular mexicana, tiene
una de sus grandes cultivadoras en la arpista Graciana Silva, mejor y
más conocida como “La Negra” Graciana. Ella detenta y cuida una
tradición familiar, pero sobre todo ancestral de la música jarocha, pues
desde temprana edad La Negra ya sabía cuáles serían los pasos que iba a
seguir: cantar y tocar el arpa, y desde entonces no ha parado y se le
puede ver en compañía de su inseparable instrumento por las calles, las
plazas y los portales de su querido Puerto de Veracruz. De niña tuvo su
primer contacto con el arpa cuando iba a hurtadillas a escuchar las
lecciones que originalmente eran para su hermano, pero el talento y
deseo de la pequeña Graciana pudo más que cualquiera de su familia y
pronto las clases habrían de ser para ella. El maestro de arpa un día la
oyó a lo lejos y auguró: “La que va a aprender a tocar es la pequeña…”.
Hoy la música veracruzana, en particular del puerto, halla en La Negra
Graciana a una de sus intérpretes más fidedignas y talentosas, que vale
no sólo por su ejecución, sino porque tiene un gran plus que la hace
única entre muchos grandes intérpretes del son jarocho. El virtuosismo
de Graciana Silva llama la atención no sólo por su ejecución del arpa,
sino porque ella es un auténtico tesoro viviente, sí, así como suena,
pues a diferencia de las nuevas generaciones de músicos de son jarocho,
La Negra todavía porta un estilo de ejecución que se escuchaba hace
décadas y que ella ha mantenido prácticamente intacto, es un puente
entre dos épocas musicales, la que ella sigue ejecutando “a la
antigüita”, en palabras de la propia Graciana, y los actuales soneros
con nuevas y enriquecedoras tendencias también. Este material, más que
un disco de música, es un documento de nuestra riquísima historia
musical, y que se puede adquirir hoy con facilidad, que nos muestra cómo
sonaban los grandes temas del son jarocho en sus ejecutantes de antaño;
temas bien conocidos hoy por todos, tales como “La guacamaya”, “El
torito”, “El siquisirí”, “La bamba”, “El ahuahulco”, “El cascabel”, “La
morena” y otros once más. El CD nos aporta una idea precisa de cómo
tocaban y se oían los soneros de hace más de medio siglo, los maestros
de la pequeña Graciana, hoy desconocidos, pero presentes en el arte de
esta extraordinaria jarocha. En “La Negra Graciana. Sones jarochos con
el Trío Silva”, de Discos Corasón, participan Graciana Silva (arpa y
voz), Pino Silva (jarana) y Helena Huerta (segunda arpa).
1. Prólogo
2. Manuela
3. Carmelo (Parte I)
4. Como tú
5. Carmelo (Parte II)
6. Soy una mujer
7. La fiesta
8. El nacimiento de Ramiro
9. Déjenme reír (Para no llorar)
1. Epílogo
2. Manuela, después... (La doña)
3. Carmelo, después... (El viejo Da Silva)
4. El velorio
5. El entierro
6. Maestra vida
7. Hay que vivir
Maestra
Vida es el nombre de la primera ópera salsa original, compuesta por
el panameño Rubén Blades, grabada en estudio con la inclusión de
instrumentos sinfónicos y producida por Willie Colón en 1980 para el
sello Fania Records.
Distribuida como álbum doble (Fania F576/577), Maestra Vida marcó un
hito en el género de la salsa al introducir elementos de la narrativa
literaria latinoamericana a la música, a través de lo que Blades
denominó Focila, su proyecto artístico para un Folclore de Ciudad
Latinoamericana por el que proponía la música al servicio de la
expresión de los hechos y contradicciones urbanos, comúnmente evitados
por los ritmos afro-caribeños comerciales de la época. Si bien se trata
de una ópera salsa, como se conoció desde su salida al mercado, ésta
incluye temas que no son específicamente de ese género, como el bolero.
La voz de Manuela corresponde a la madre de Rubén Blades, Anoland Díaz,
culminando un largo sueño acariciado por Rubén y nunca más repetido en
otra grabación.
Maestra Vida no fue montada en la época de su lanzamiento y tuvo que
esperar hasta muchos años después para que fuera llevada a los
escenarios.
Benito Canales
Caballo Alazán Lucero
Caballo Prieto Azabache
Corrido del agrarista
Corrido Villista
Despierten ya mexicanos
Doña Elena y el francés
El Alazán y el Rocío
En Santa Amalia
Gabino Barrera
La Maquinita
La Martina
La persecución de Villa
La tumba de Villa
Muerte de Emiliano Zapata
Siete Leguas
Simón Blanco
Valente Quintero
Valentín Mancera
1. De cara a la pared
2. La Celestina
3. El desierto
4. Por eso me quedo
5. El payande
6. Los peces
7. Floricanto
8. Desdeñosa
9. El pájaro
10. Mi vanidad
11. El árbol del olvido
01. Little man
02. Ojo de culebra -con La Mari de Chambao
03. Minimum Wage
04. Perro negro -con Ixaya Mazatzin Tleyotl
05. Yo envidio el viento
06. Skeleton
07. Black magic woman -con Raul Midon
08. I would never
09. Justicia -con Enrique Bunbury
10. Taco del palabras
11. Los pollos -con Gilberto Guti‚rrez
12. Tierra de Luz -con Mercedes Sosa
13. Silent thunder
14. Shake away
15. I envy the wind
16. Nothing but the truth
Para facilitar la descarga, está dividido en dos archivos, cada uno
con canciones completas, es decir, no es necesario bajar los dos para
descomprimirlos. Cada uno es independiente.
01. The Last Balkan Tango
02. Begin-ing
03. Octoberburrekfest
04. Balkatino
05. Slow for Julia
06. Begin for Julia
07. Rumbatto
08. The Last Waltz in Budapest
09. What Life Offers
10. Tango Apocalypso
11. Shadows Of Reminiscence
12. Ending
13. Orient Express
15 m 3' 8/8 16
1910
Cipriano Hernández Martínez
En esta ciudad
Iba volando otra vez
Leonides viejo correoso
Me sentí muy hombre
Mujer mariposa
Oh María
Ponciano Flores
Se está desmoronando
La mujer (Se va la vida)
Otras:
La mujer (Se va la vida)
Ponciano Flores
Verano
Vecino
1. Ahí viene el tren
2. Apolonia la bonita
3. Boda de vecindad
4. Cerró sus Cleto
5. Cuentos de hadas
6. Dos horas de balazos
7. El apartamento
8. El bautizo de Cheto
9. El chico temido de la vecindad
10. El crimen del expreso
11. El guardavía de la vía
12. El hijo del granadero
13. El Pichicuás
14. El retrato de Manuela
15. El gato viudo
16. En México
17. Hogar, dulce hogar
18. Ingrata pérjida
19. La casa de la Lupe
20. La esquina de mi barrio
21. La interesada
22. La jardinera de la paletería
23. La presentación
24. Llegaron los gorrones
25. Los pulques de Apán
26. Los quince años de Espergencia
27. Marthita la piadosa
28. Mi amigo Nacho
29. Mi linda vecindad
30. No es justu
31. Peso sobre peso
32. Pobre don
33. Sábado Distrito Federal
34. Vino la reforma
35. Vámonos al parque Céfira
36. ¿A qué le tiras cuando sueñas mexicano?
1. Agradable rutina
2. La fiesta infinita
3. Corazón verde
4. Ocupo tamaño
5. Rompe la esfera
6. Oasis
7. Luna segura
8. El principio de los circos
9. El señor de la noche
10. Barreras de marfil
Grabado poco a poco en la cuidad
gris en el estudio de ALEJANDRO GONZALEZ excepto “El Aguila y la
Serpiente" y "Las Flores del Mal" que fueron grabadas en el de AUGUSTO
HERNÁNDEZ; ellos fueron los ingenieros.
ALBERTO HERR toca la batería.
Música, arreglos, textos, cantos e instrumentos de música: ARTURO MEZA.
PORTADA COLECTIVA: LIETO BOZZ, ALI V. BEAL, JAVIER VARGAS BEAL Y ARTURO
MEZA.
La fotografía fue tomada en el Museo Regional de Tepic, Nayarit por el
Sr. Inventor y astrónomo incomprendido JOSE JAVIER FARH.
Producido por MEZA y NORA VILLARREAL como fonograma independiente para
Discos y Cintas GENTE DE MÉXICO, 1987.
En las imágenes primero
aparace la portada del kct en su primera edición del cual se extráen los
créditos y las letras de las canciones; enseguida aparecen otras dos
ediciones diferentes de kct´s; en la segunda linea se aprecia la portada
de la 2ª edición del LP y la portada de una edición en CD, en la cual la
canción de "Las flores del mal" le ponen el título de "No me dejes
caer"; en la tercera línea la contraportada del LP mencionado así como
las imagenes de las carátulas del LP; al final aparece una imágen
interior del kct primera edición.
PANDILLA DE CARNICEROS PANDILLA DE CARNICEROS
Los vi arrojar esclavos al mar,
beber la sed de la soledad,
Los vi arrastrarse en invierno, buscando alguna señal
De una lluvia celeste.
Los vi arrancar en pedazos las carnes del sueño,
Degollar a los niños, llorar a carcajadas
Buscando a dios en la locura.
Los vi cercar ciudades de oro, atropellar reinados
Y ocultar la vergüenza de su impotencia en la violencia.
Los vi vagar en desiertos centenas de años buscando
La piedra filosofal, solo encontraron las rocas
Que cubrirían sus tumbas
Vi replegar sus armas por el miedo.
Se apoderaron de templos, se disfrazaron de blancos
Cuchillo para el bautista, corona de sangre para Jesús
Así escribieron la historia, esta pandilla de carniceros
Que asesinaron esenios y se dijeron cristianos,
Y así llegaron hasta estos días
En que aun se dicen profetas
Y asi llegaron hasta estos días
En que aun se dicen profetas
Que sabe el papa del cielo
Que sabe el hombre de ciencia
De la verdad del universo
Que sabe el papa del cielo
Que sabe el hombre de ciencia
De la verdad del universo
Que sabe nadie de donde estamos
Que sabe nadie de lo que somos
Que sabe nadie, nadie, nadie, hipócritas.
EL AGUILA Y LA SERPIENTE
Posiblemente has olvidado ya la historia
Con sangre derramada a traición han llenado sus páginas.
No le pidas cuentas a la vida
Por que seguramente le sales debiendo.
No le pidas cuentas a la vida
Por que seguramente le sales debiendo.
Esta tierra se escribe con equis de muerto
Vivimos bajo el reino del terror silencioso.
Siempre en zozobra y angustia por el mañana
Tienes que esconderte o te devoran
Siempre en zozobra y angustia por el mañana
Tienes que esconderte o te devoran.
Hoy puedes navegar bajo custodia
Pero mañana te dicen que el mar está muerto.
Tu bandera se tiñe de vergüenza
El águila voló y vive la serpiente.
Tu bandera se tiñe de vergüenza
El águila voló y vive la serpiente.
LA SENTENCIA
Siempre nos vamos cansados de la tierra
En un constante concluir y un eterno iniciar sin sentido
Llenamos las barcas con la soledad
Y emprendemos la travesía a la región de los silencios
Llenamos las barcas con la soledad
Siempre nos vamos cansados de la tierra
Jurando no volver a pisar la negra corteza palpitante
Guardamos con las palmas nuestras llagas
Y esperamos cabizbajos la sentencia.
Guardamos con las palmas nuestras llagas.
Siempre nos vamos cansados de la tierra
Mas el regreso indubitable nos asemeja con la lluvia
Vendrá la siembra y la cosecha
A rasgar los velos de los vientres maternales
Vendremos con la muerte convertida en luz,
A llevarnos la tristeza a la región de los consuelos.
Vendremos con la muerte convertida en luz.
Vendremos con la muerte convertida en luz.
SIN TITULO
Lagartos que fluyen del escondite a buscar sus muertos
Fue un día como ayer en la oscuridad cuando partieron
Todos fuimos un lagarto, un reptil con el veneno a cuestas
Fuimos muertos fuimos agres, fuimos vivos infértiles y secos.
¿Qué maldición ha llegado a estas moradas?
¿qué aspereza del tiempo recorre lentamente
Vuestras venas hasta aborrecernos uno al otro?
Los padres envejecen sin su rostro
Saben que la muerte ya no basta
Y en sus ojos ya no están sus ojos
Sino la tristeza de este oscuro bosque.
La esperanza también ha envejecido, envenenada en el castigo
Delirando y mintiendo su lugar
Al lado de los pálidos y amargos habitantes de este jardín.
Lagartos que fluyen del escondite a buscar sus muertos
Fue un día como ayer en la oscuridad cuando partieron
Todos fuimos un lagarto, un reptil con el veneno a cuestas
Fuimos muertos fuimos agres, fuimos vivos infértiles y secos
El desierto es de todos infinito
Suelo fatal que emana de la siembra negra
Y la condena de ser sucios vestigios
De esta triste raza de gusanos de la tierra, de la tierra.
DEBE HABER UN LUGAR
Sentada frente a un cristal de segunda clase
Ella piensa que el destino le ha jugado una broma
No importa que la ruta lleve a una selva desnuda
O a un campo de algodones amarillos nena.
Ella se va muriendo, ella, en medio de un camino gris.
Nena, te están perdiendo, nena,
En esa inmensa urbe de soledad, nena
Ella se va muriendo, ella, en medio de un camino gris.
En la escuela día tras día, un trabajo moribundo
Y un televisor en una ratonera, nena.
Un siglo que amamanta mil teorías y una historia de mentiras
Para justificar la violencia.
Nena, deja de mendigar amor
Todos solo saben robarse la inocencia.
Debe haber un lugar donde poder vivir en paz
Y ganar con tu sudor el pan, y amar a todo cuanto vibre
Amar es nuestra meta nena
Aunque la cruz espere al final.
Amar es nuestra meta nena
Aunque la cruz espere al final.
Debe haber un lugar donde poder vivir en paz
Y ganar con tu sudor el pan, y amar a todo cuanto vibre
Amar es nuestra meta nena
Aunque la cruz espere al final.
LAS FLORES DEL MAL
No me dejes caer hermano mío
Ellos me esperan en un rincón, en un rincón del infierno
No me dejes caer hermano mío
Las flores del mal asaltan mis sueños
Les quiebran los huesos, se ríen de mi
Devoran mi sombra, me mueven el suelo
Me muerden los labios
Estoy cansado de besar el muro frío
De navegar por los pasillos
De mirar el ventanal
De ver morir a diez caballos en el vacío
Uno a uno arrojarse serenamente
No me dejes caer hermano mío
El otoño deshoja mis recuerdos
Me pierdo en el tiempo
Estoy cansado de besar el muro frío
De navegar en los pasillos
Me torno en silencio, me veo morir
No me dejes morir hermano mío
Ellos me esperan en un rincón, en un rincón del infierno.
SIN ROSTRO
Te imaginas unos ojos hundidos en una tempestad
Una generación dormida, sin rostro.
Alguien que nos susurra por las calles grises de la ciudad
La ausencia de la ternura
Y en su lugar toneladas de soledad.
Te imaginas una historia escrita con la verdad
Y no por tipos que ríen tras un antifaz.
Mira bien tus manos, no presumas de libertad
Hay alguien que aguarda en el umbral para hacerte claudicar.
Mira bien tus manos, no presumas de libertad
Hay alguien que aguarda en el umbral para hacerte claudicar.
Pasan los días sin huella pegado al televisor
Te dicen que hay muchas formas de mitigar tu dolor
De confesar tus pecados, de olvidar.
Tu cuerpo queda tirado, en un rincón de un vagón
Y te preguntas borracho adonde irás a parar, ¿a donde irás?
Mira bien tus manos, no presumas de libertad
Hay alguien que aguarda en el umbral para hacerte claudicar.
Mira bien tus manos, no presumas de libertad
Hay alguien que aguarda en el umbral para hacerte claudicar.
EXILIADO CELESTE
Puedo recorrer mil caminos sin cansarme,
Hasta encontrar el mar, no mi mar
Puedo navegar los mares de las huestes
Sin perder la fe en mi sed
Puedo contar historias a los locos
Y hacerlos sonreír y llorar
Puedo construirles un barco con pergamino
E irnos a viajar al infierno
Solamente en las noches de invierno
Resiento en mi pecho la soledad de este exilio
De muertos inquietos y ebrios
Ni una mujer podría calentar mi lecho
Ni hacerme cantar la esperanza, la esperanza de volver a mi hogar
Puedo cortar mil cabezas de medusa
O al trimedrón ahorcar en su red
Pero no encuentro la ruta de regreso
Que me lleve al sol, nuestro sol.
Busco el silencio en la noche para hablar con el
Pero su voz no está en mis sueños
Mi pegaso está herido Y sus alas no podrían soportar mi abandono
Solamente en las noches de invierno
Resiento en mi pecho la soledad de este exilio
De muertos inquietos y ebrios
Ni una mujer podría calentar mi lecho
Ni hacerme cantar la esperanza, la esperanza de volver a mi hogar
Los sótanos del averno están vacíos
El guardián dejó su puesto
Las criaturas del Leteo se han marchado
A poblar la falsa luz de la tierra
La barca de Caronte está perdida
En el fondo del Estigio calcinada
Puedo decirme dueño de estas tierras
¿acaso construiré aquí mi pueblo?
Lamat pertenece a la nueva
generación de talentos mexicanos encargados de transmitir un mensaje
desde México para el mundo.
En el año 1992 Marcos A. Sánchez comenzó a tomar clases de música y
guitarra en las reconocidas academias de música: Conservatorio de las
Rosas de Morelia Michoacán, y bellas Artes donde elevó su nivel musical.
Formó parte de bandas de rock y Metal, con las cuales sobresalió por
tocar música propia, pero fue hasta 2002 que se adentró en el mágico
mundo del Psytrance y la alta tecnología.
El sonido de Lamat es una mezcla dinámica de coloridas melodías, y
finas, pero poderosísimas líneas de bajo que explotan las pistas de
baile, permitiéndole mostrar su alta calidad musical alrededor del mundo
en paises como Alemania, Suiza, Portugal, Inglaterra, Japón, y
Marruecos, por nombrar algunos. En el 2005 lanzaria su album debut
titulado "Master Control", y en el 2007 "Fearless", acompañados de
varios EP´s, y compilaciones.
También forma parte del acto en vivo FFT junto a Dj Stalker
